Un fabuleux concert à Kings Place hier soir par Riot Ensemble, couronné par une coda à la mémoire du compositeur, chanteur et guitariste Alastair Putt. Putt’s Quincunx a été commandé par Riot en 2019, mais à cause de la pandémie, sa première n’a eu lieu que ce soir, deux mois après la mort de Putt. C’est une très belle pièce : complexe, astucieuse, mais légère aussi ; non dogmatique et toujours surprenant. Équilibré quelque part entre Britten et un hoedown (mais bien mieux que ça le fait sonner).
Le gros morceau du concert était David del Tredici Syzygiechanté par Sarah Dacey. Syzygie est une pièce curieuse; il y a de beaux moments, notamment dans le premier mouvement et au début du deuxième, mais c’est une œuvre étrangement équilibrée. Je ne suis pas sûr qu’il ait complètement atterri pour moi. Pas à cause du jeu ou du chant, bien qu’un ou deux moments aient semblé un peu incertains. Plus que je n’étais pas sûr que c’était le bon morceau pour ce programme, ou ce lieu.
L’acoustique sèche et détaillée de Kings Place a bien mieux servi les deux morceaux de la première moitié du concert. Anna Korsun a dit qu’elle était inquiète de la façon dont elle Ulenflucht sonnerait – il a été écrit pour l’acoustique réverbérante de l’église – mais pouvoir tout entendre si précisément était magique ; l’effet de chœur du crépuscule d’un cercle de sons émergeant de la salle elle-même était envoûtant, comme être dans une forêt au crépuscule, avec des sens aiguisés et tout le mystère et la terreur qui l’accompagnent.
Mais la star pour moi était Naomi Pinnock (on dirait que quelqu’un y habitait)une mise en scène – plus une solution, en fait – d’une ligne de Virginia Woolf Vers le Phare. En écoutant, je ne pouvais que penser : ce est ce à quoi devrait ressembler un réglage Woolf. J’ai écrit dans ma note de programme – en travaillant uniquement à partir de la partition – que les altérations d’ouverture des notes et des accords de l’œuvre étaient “comme la houle d’une vague de Woolfe”, mais la pièce capturait bien plus que cela : la montée et la conicité du flux de Mme Ramsay. de conscience; les perspectives distribuées (réalisées par le moyen le plus simple, une seule note pour la voix puis la même pour la flûte)’ la façon dont, chez Woolf, les petites choses sont grandes et les grandes choses petites, les choses lentes arrivent vite et les choses rapides arrivent lentement. Mais ensuite, il y avait aussi un silence, un adieu, qui capturait parfaitement l’atmosphère de la maison de vacances délabrée des Ramsay à Pharela section centrale. La direction d’Aaron Holloway-Nahum, pour soutenir l’élan de cette lente désintégration, était superbement maîtrisée, mais vraiment la pièce est un cadeau. « Je ne sais pas comment elle fait autant avec… presque rien », m’a-t-il dit par la suite. « C’est une sorcière !