Si vous prenez un cours d’harmonievous avez certainement rencontré le concept de dominantes secondaires et des exercices interminables, où l’on vous donne une partition dans laquelle vous devez étiqueter toutes les dominantes secondaires.
Eh bien, aujourd’hui, je vais vous donner une astuce simple pour repérer et étiqueter les dominantes secondaires. Nous n’aborderons pas les accords de 6e napolitaine secondaire ou les accords de 6e augmentés. Juste les accords secondaires V et viio. Et aussi, pour simplifier, nous ne nous intéresserons qu’aux morceaux en tonalités majeures.
Étape 1 : Trouver la clé de la pièce
Pour ce faire, il vous suffit de regarder la signature de la clé. S’il n’y a pas d’altérations, vous êtes dans la tonalité de do majeur.
Si la signature de clé a des dièses, alors la clé est une note un demi-ton au-dessus du dernier dièse.
Si la signature de clé a des bémols, la clé est l’avant-dernier bémol.
S’il n’y a qu’un seul bémol, c’est dans la tonalité de fa majeur.
Étape 2 : Dessinez un cercle de quintes dans la tonalité du morceau.
Oui! Il est essentiel que vous connaissiez le cercle des quintes. Cela vous fera gagner beaucoup de temps lors de l’étude de tout sujet lié à la théorie musicale. Et pour mettre un cercle de quintes dans une tonalité, il suffit de dessiner le cercle standard de quintes en do, puis de le retourner jusqu’à ce que la note qui représente la tonique de la tonalité soit en haut.
Donc, c’est le cercle en do majeur. Disons que nous avons un morceau en sol majeur – avec un dièse dans l’armure. Ensuite, tout ce que nous avons à faire est de faire tourner le cercle une fois dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, pour obtenir le sol en haut, et nous avons un cercle de quintes dans la tonalité de sol majeur.
Ou si nous sommes en si bémol majeur – avec deux bémols – nous tournons à nouveau le cercle jusqu’à ce que le si bémol soit en haut. Et nous avons un cercle de quintes dans la tonalité de Sib.
Étape 3 : Tracez une ligne droite depuis la position 11 heures à travers le cercle jusqu’à la position 5 heures.
Toutes les notes à droite sont les diatonique Remarques. Ce sont les notes de votre gamme majeure dans cette tonalité.
Donc ce cercle est dans la tonalité de do, et ces notes sont dans la gamme de do majeur.
Voici le cercle en sol majeur. Ce sont donc les notes de la gamme de sol majeur.
Et voici le cercle en si bémol majeur, et ce sont les notes dans la tonalité de si bémol.
Assurez-vous simplement d’utiliser les altérations correctes. Ne mélangez pas les bémols avec les dièses !
Étape 4 : Étiquetez les notes en degrés.
Ainsi, C est le I, D est le ii, E est le iii, F est le IV, G est le cinq, A est le vi et B est le vii. Ce qui est cool, c’est que ces étiquettes sont les mêmes pour chaque clé.
Dans la tonalité de G, G est le I et, D est le V et, A est le ii, et ainsi de suite…
Ainsi, une fois que vous saurez où vont ces étiquettes, vous n’aurez plus jamais à les changer.
Étape 5 : Écrivez les tonalités principales pour chaque note diatonique.
Le ton principal est un demi-ton en dessous de la note. Ainsi, le ton principal pour C est B. Le ton principal pour G est F #, et le ton principal pour D est C #. Vous voyez l’idée… Et pour l’accord IV — celui à 11 heures — nous allons écrire le ton principal du I, abaissé d’un demi-ton. Ainsi, nous transformons le B sous le C, en un Bb qui passe sous le F.
Si le cercle était dans la tonalité de sol, nous ferions exactement la même chose. Le ton principal pour G est F #, pour D est C #, et ainsi de suite… Et la seule exception est pour l’accord IV. Pour cet accord, vous allez toujours associer la fondamentale de cet accord avec le b7 de la tonalité dans laquelle vous vous trouvez. Pas le ton principal ! Le ton principal de l’accord IV est déjà dans la tonalité. Ainsi, cela n’apparaîtra pas comme accidentel dans la partition. Mais le b7 de la clé apparaîtra comme un accident.
Ainsi, pour C – le IV, à 11 heures – nous changeons ce fa # en un fa naturel, en l’abaissant d’un demi-ton. Nous avons maintenant un accident à rechercher, qui nous aidera à identifier quelque chose qui cible l’IV.
Dans la tonalité de Sib, nous avons un La comme ton principal pour Sib puis, E est le ton principal pour F. Ensuite, un Si naturel pour C, et ainsi de suite… Rappelez-vous, le ton principal est toujours un demi-ton en dessous du cible. Et pour l’accord IV (Eb), nous prenons ce A, et le baissons d’un demi-ton jusqu’à Ab.
C’est ça!
Avec ces informations, vous êtes prêt à repérer et à étiqueter toute dominante secondaire dans un morceau de musique.
Si vous tombez sur une altération qui n’est pas associée à l’une de vos notes diatoniques,
vous avez probablement affaire à une fonction secondaire plus avancée.
Alors laissez-moi vous montrer à quel point il est facile d’utiliser ce nouveau cercle de quintes amélioré.
J’ai ici une mesure de la Sonate Opus 14 n°2 de Beethoven, et celle dièse dans l’armure me dit que nous sommes dans la tonalité de sol majeur.
Nous avons quelques altérations, et ce sont des dièses. Ce sont d’excellents candidats pour être potentiellement des dominants secondaires. Le premier est un G#. Donc, nous regardons notre nouveau cercle de quintes amélioré, et nous recherchons une tonalité principale qui est un G#.
Et bien sûr, on le retrouve là-bas ! G # est le ton principal de A. Il s’agit donc presque certainement d’une dominante secondaire qui cible un accord A dans la tonalité de G. A est le ii en sol majeur, vous pouvez donc supposer avec confiance que ce sera un secondaire de ii.
Maintenant, ce pourrait être le V/ii, ou le V7/ii, ou le viio/ii, ou le viio7/ii. La seule chose que vous devez faire, pour comprendre cela, est de voir si la note suivante dans le cercle – se déplaçant dans le sens des aiguilles d’une montre – apparaît dans l’accord. Ce serait un E, dans notre cas.
C’est parce que la note suivante dans le cercle est toujours le V de la note précédente. Rappelez-vous, c’est le cercle des quintes. Alors, y a-t-il un E dans cet accord ? Oui!
Il s’agit donc soit d’un V/ii, soit d’un V7/ii. Et il y a un D. Donc, cela signifie que c’est un E7. Il s’agit donc d’un V7/ii. Bien sûr, c’est une inversion, car la note la plus grave n’est pas un Mi. C’est un Sol#. Nous écrivons donc V65/ii. 65 parce que G# à E est une 6ème, et G# à D est une 5ème.
Ensuite, nous voyons un C#.
Probablement une autre tonalité principale : C#, la tonalité principale de D. Et D est le V. Nous savons donc déjà que c’est un secondaire de V. Maintenant, est-ce un viio, ou est-ce un V ? Pour le comprendre, nous cherchons un a la prochaine note dans le cercle après D.
En d’autres termes, le V de D. Si le A est là, alors c’est un V de D. Si ce n’est pas le cas, c’est un viio de D. Et ça y est !
Un A dans la basse. Donc c’est un V de D. S’il y a un G alors c’est un A7 le V7. Si ce n’est pas le cas, alors c’est une simple triade a – le V. Et le G est là.
Il s’agit donc d’un A7, que nous pouvons étiqueter en toute confiance comme un V7/V.
Dans la vidéo, nous montrons deux autres exemples de la Pathétique Sonate de Beethoven et de la Valse Brillante de Chopin.
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