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Accords de sixième augmentés, tels que digérés par un musicien de jazz. Tutoriel sur l’harmonie tonale – mDecks Music Blog


Aujourd’hui, nous allons parler de cet accord :

De nos jours, nous voyons cet accord comme un sous-V/V, mais à l’époque classique, cet accord était traité dans une perspective très différente. Les compositeurs de l’époque voyaient cet accord comme un accord de sixième augmentée.

Regardez toute la leçon ici

Bien que ces deux points de vue soient très différents, la raison d’utiliser cet accord était la même à l’époque qu’aujourd’hui : tonifier l’accord V — dans ce que nous appelons : un Demi-cadence.

Pour ceux d’entre vous qui étudient l’harmonie tonale, je pense que cela clarifiera comment et pourquoi cet accord fonctionne, et comment résoudre ces difficultés tonales Hfeuilles de travail d’armonie que votre professeur semble toujours vous donner.

Pour les musiciens de jazz, ce n’est qu’un subV/V. Quand on le joue au piano, c’est clairement un accord dominant. Et il y a trois variantes : la Sixte augmentée allemande (avec toutes les notes habituelles), le Sixte augmentée italienne (qui n’a pas de 5ème), et le fou sixième augmentée française version (avec un b5).

Maintenant, à l’ère classique, ils ne voyaient pas cet accord comme un accord dominant – composé de 1 3 5 et b7. Voici comment cet accord fonctionne pour l’esprit classique…

Ce concept a été développé dans la perspective d’être dans une tonalité mineure. Cela fonctionne parfaitement bien dans une tonalité majeure, mais l’accord de sixième augmentée a été conçu dans la perspective d’être en mineur.

Alors disons que nous sommes dans la tonalité de do mineur.

Qu’est-ce que le V de C ? G! Maintenant, quelle est la meilleure astuce pour tonifier ce G ? Eh bien, si nous utilisons le lab (seulement un demi-ton au-dessus du sol) et un fa # (qui est le ton principal du sol), lorsque nous l’écrivons, nous avons une sixte augmentée, qui se résout en ce sol en octaves par mouvement contraire.

Rappelez-vous ceci : l’accord de six augmenté se résout toujours au V de la clé en octaves (ou à l’unisson doublé, si nous utilisons une inversion de l’accord de sixième augmentée).

Mais une sixte augmentée n’est rien d’autre qu’un b7. Ab à F # est le même que Ab à Gb. Si nous ajoutons maintenant la 3ème de l’accord, nous obtenons un accord de dominante Ab7 sans la 5ème. Et ce Do veut aller jusqu’à la 3ème de l’accord Sol comme ça… C’est le Accord de sixième augmentée italienne.

Si nous ajoutons également la quinte de l’accord (Eb) nous obtenons le Sixte augmentée allemande. Et bien sûr Eb veut aller en D (la quinte de l’accord G)

Alors maintenant, nous avons un bel effet de libération de tension. Ces deux notes se résolvent en mouvement contraire. Au fait, dans la sixième italienne, nous pouvons doubler la 3e de l’accord — puisque nous n’avons pas le Mib — et ensuite, un do descend vers le si et l’autre monte vers le ré.

Mais que se passe-t-il si le Mib est déjà résolu en D ? C’est le sixième augmentée française.

Le Ré est déjà présent dans l’accord de sixte augmentée. Il n’a pas à bouger du tout.

Alors maintenant, quand vous voyez un problème comme celui-ci…

… pensez juste comme ceci:

Le Ab veut descendre d’un demi-ton. Il va donc à G, qui doit être le 5ème de la clé. Et le G est le V dans la tonalité de do mineur. Nous sommes donc dans la tonalité de do mineur. Nous allons résoudre les G en octaves. Ainsi, la note de tête doit être une tonalité principale vers G (F #). Et il y a votre sixte augmentée (Ab à F#)

Et nous ajoutons la 3e de l’accord (Do) qui, soit dit en passant, est toujours la tonique de la tonalité dans laquelle nous sommes. Et pour en faire une sixte augmentée française, nous devons ajouter un D — qui est la 5e de l’accord G – déjà résolu dans l’accord. Ce D est en fait le b5 de notre accord Ab.

Donc, une fois que vous avez compris le but de cet accord et son fonctionnement, il est très facile de résoudre ce problème..

Faisons-en une autre.

Ce Mib descendra jusqu’à D. D est le V dans notre tonalité, alors nous sommes dans la tonalité de Sol mineur. Et l’autre D – une octave au-dessus – doit être approché par son ton principal (C #)

Ensuite, nous ajoutons la tierce de l’accord, qui est notre tonique, et comme il est dit que c’est une sixte augmentée italienne, nous la doublons simplement. Je vais continuer et le mettre une octave plus haut dans la voix supérieure. Maintenant, un sol descend en fa # et l’autre monte en la. Un bel accord de ré.

Faisons une sixte augmentée allemande.

Donc, F doit descendre en E, n’est-ce pas ? Ensuite, E est le V de notre clé, ce qui signifie que nous sommes en la mineur. Maintenant, nous devons ajouter le ton principal à E – qui est D #. Maintenant, nous ajoutons le 3e (A) et le 5e (C). Cet accord est donc la sixte augmentée allemande dans la tonalité de la mineur, et regardez : c’est un F7 ! Ça a juste l’air bizarre quand on l’écrit comme ça, et bien sûr, ça se résout en un accord E comme ça…

Et rappelez-vous, ce n’est qu’un substitut du V/V – du côté opposé de notre cercle. Cette sixte augmentée allemande, dans la tonalité de la mineur, n’est qu’un fa7 qui remplace le si7 — le cinq de mi.

Je pense que c’est super intéressant de voir comment l’harmonie a ses racines dans le contrepoint. De nos jours, nous n’écrirons jamais un accord F7 comme celui-ci, mais devrions-nous ?

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Et vous pouvez consulter le téléchargement de Mapping Tonal Harmony Pro qui est l’application que j’ai utilisée pour présenter la vidéo.